电影开篇通过男主角李红旗的相亲经历展示了东北人的幽默感，将观众带入了故事的氛围，让他们明白这是一部前传。

那种油然而生的成就感，是真正站在全片去考虑的。就连监制之一的姚晨，在电影中出演了一个角色，但在后期剪辑中，意识到内容影响了主线故事的表达，亲自把自己“一剪没”。

三位男主角对小夭的爱都在不同层面展现出来，呈现出复杂多样的情感线，观众可以从不同角度理解和感受这种多重爱情线的展开，体会角色的复杂性和人性的多样性。

陕西人艺“茅奖三部曲”的成功，也离不开合作方北京九维文化的多年全力运营。坚实的创作班底，为商业运营提供优秀的艺术产品；成熟的市场经验，也为院团赢得了社会效益和经济效益的双丰收。陕西人艺和北京九维文化的携手前行，不仅是创作和运营的优势互补，更是对“复活经典”这一使命的理念共识：“让戏剧和文学一起做点事”“让文学从书里走出来，让文学改编更有生命力。”正是基于这样的合作理念，才能将文学和戏剧带到更广阔的天地，拥有更广大的受众。

感觉剧中这些老梗，至少得是30年前的。无非是往女主身上，套一个全职妈妈的身份，然后再来一番时下流行的“励志逆袭”，这就包装成现代“大女主”剧了？

此外，剧情中的逻辑性也受到了质疑。有些情节或角色的行为决策显得不合理或牵强，观众很难接受或理解。这些逻辑上的问题削弱了剧情的可信度和引人入胜的程度。