中国电影基金会理事长张丕民,中国电影家协会分党组副书记、秘书长闫少非,省委宣传部副部长陈钦灿,市长蔡战胜等出席活动。
不是药神,却胜似药神?王宝强,这一次你真的让人刮目相看
诺兰近日接受《内幕》杂志采访被问及第一次拍摄性爱镜头时表示:“任何时候挑战自己从未接触的领域,都应该适当紧张和小心,做好计划和准备。”
在Mnet公开此企划后,随即引起热烈讨论,尤其因为预告片用到各女团名曲BLACKPINK〈Kill This Love〉、少女时代〈The Boys〉、(G)I-DLE〈TOMBOY〉……等等,网友都在讨论什么意思、剪影中是不是那些女团成员,但有网友认为只是单纯拿女团名曲为全新女团打气。你们觉得呢?有没有特别想敲碗的女团成员或solo歌手来参赛呢?
这种“慢”,后来成为诸多导演处理电影中老人形象的一种方式。无论是阿巴斯·基亚罗斯塔米、萨蒂亚吉特·雷伊,还是小津安二郎、侯孝贤、万玛才旦等导演,他们电影中的老人形象往往都与“慢”的时间挂钩,使影像逐渐走向一种“状态”。如小津安二郎《东京物语》结尾,失去妻子的老人独居家中,轻摇蒲扇,视线向画外望去,若有所思,游走于“物”与“思”之间的物哀之情缓缓流出。同样,侯孝贤《童年往事》中,祖母每日坐在方桌旁摆弄针线,当其离世之后,导演再次拍摄祖母常用的方桌,斯人已逝而静物长留,此刻的方桌俨然代替了已故祖母的在场。在这里,小津安二郎与侯孝贤均以极为隐忍克制的方式处理老人的形象,以固定机位长镜头的形式捕捉不断流动的时间,进而使得影片在此刻构成了一种“状态”。这种“状态”,是剧中人物对于生命、生活本身的思索与反应,在流动的时间里引领观众走向沉思,宛如剧中老人于夕阳残尽中对人生的回眸,让影片增添了一份厚重,生成难以言说的情感,或曰“余味”,或曰“苍凉”。
导演陈楷文表示对片中很多横店场景印象深刻