这就避免了《城中之城》有太多的感情戏。

在传统的英雄叙事的影片中，女性人物往往被塑造为“被凝视”的位置，被男性观看，为男性提供视觉快感，当然这里的男性包括剧中的男性人物，也包括剧外的男性观众。回顾美国早期的英雄叙事电影中的女性往往都是以男性主体人物的伴侣出现，她以客体的功能被塑造，用情感关系激发男性主体人物“冲冠一怒为红颜”的英雄行动，她们经常被设定为身处陷阱，然后等待着英雄主体人物的营救，最后只需要献上自己的拥抱和热吻以表感谢，她们的剧作功能也就完成了。

史航前脚送走女孩，后脚又有几名女孩无缝衔接的被邀请去他家做客。

预告中，杰森·斯坦森身骑摩托艇急速飞驰，与巨齿鲨的深渊巨口擦肩而过。吴京面对两栖猎龙的突袭，果断地一铁铲解除危机，紧张中透露着科学家角色的机智与喜感。

而作为“中国少年宇宙”系列首部真人电影，古装动作传奇大片《敦煌英雄》则讲述了一群无畏的英雄少年在危机中奔寻归义荣光的故事，该片也是曹盾和马伯庸继《长安十二时辰》之后再度联手之作。

《乌云背后的幸福线》