值得一提的是,这部影片的背后是主创团队意欲扎根本土故事,持续向市场输出了“二皮匠”“走阴人”“打更人”的经典形象,打造“民间怪谈”IP的版图布局。吸睛、优质、可延续,本次《打更人怪谈》的上线也让“民间怪谈”宇宙初具规模,必将进一步激发观众的期待,扩充了其打造的“民间怪谈”这一IP版图。
当年赵今麦就是在张译领衔的犯罪剧中崭露头角,但还是第一次有这么年轻的女演员和张译演情感戏,看陈雨锶的了。
在谈到这部新作时,程耳导演曾表示,自己对《无名》非常满意,“每一个环节都做到了极致,留下的遗憾非常少。”不少影迷也对程耳在美学上的追求和演员们的表现打出了高分。
随后,4位演艺代表与来自咪咕、中国广电、芒果、华数、阿里文娱、腾讯、爱奇艺、快手、哔哩哔哩、笑果等平台代表共同完成倡议书的签署仪式。
这种“慢”,后来成为诸多导演处理电影中老人形象的一种方式。无论是阿巴斯·基亚罗斯塔米、萨蒂亚吉特·雷伊,还是小津安二郎、侯孝贤、万玛才旦等导演,他们电影中的老人形象往往都与“慢”的时间挂钩,使影像逐渐走向一种“状态”。如小津安二郎《东京物语》结尾,失去妻子的老人独居家中,轻摇蒲扇,视线向画外望去,若有所思,游走于“物”与“思”之间的物哀之情缓缓流出。同样,侯孝贤《童年往事》中,祖母每日坐在方桌旁摆弄针线,当其离世之后,导演再次拍摄祖母常用的方桌,斯人已逝而静物长留,此刻的方桌俨然代替了已故祖母的在场。在这里,小津安二郎与侯孝贤均以极为隐忍克制的方式处理老人的形象,以固定机位长镜头的形式捕捉不断流动的时间,进而使得影片在此刻构成了一种“状态”。这种“状态”,是剧中人物对于生命、生活本身的思索与反应,在流动的时间里引领观众走向沉思,宛如剧中老人于夕阳残尽中对人生的回眸,让影片增添了一份厚重,生成难以言说的情感,或曰“余味”,或曰“苍凉”。
近代历史故事《浙江潮》,以1912年辛亥革命至1938年抗战时期的历史跨度为时代背景,以主人公范维桢与冯舜华的悲欢离合为情感背景,通过男女主人公的情感史,折射浙江进步刊物《浙江潮》的变迁,展示厚重的历史画卷,可视为浙版“觉醒年代”之《新青年》的发展史。