6、接手DC影业的时候就觉得需要做减法，DC异世界的项目不会做很多，也不担心观众会把DC异世界和DCU混淆；

“我心目中的豹子，就是一个为了生活奔波的小镇青年，他也有一部分我内心的性格，所以我希望通过外形与心理层面的联结去努力靠近他，让观众感受到一个真实的角色。”

那么，是否会介绍一些专业的运动常识呢？我个人还是比较喜欢羽毛球和网球的。

暨南大学艺术学院院长李学武以其电影教育者的经验为例提出，恢复线下人与人之间面对面的交往，能对艺术电影的发展起到促进作用。“今天是图像文化非常发达的时代，但是我们面部表情有可能会变得越来越单一，因为图像文化强调的是简洁明了的传达,而不是表情的多义性和暧昧性。互联网使我们远距离交流，而远距离交流使我们都不再运用镜像神经元，我们没法解读到别人的表情，也没法利用自己的表情来传达。如果现在我们继续线上交流沟通，连别人的表情都读解不出来，我们又靠什么欣赏电影呢？”

作为轻歌剧升级版，音乐剧《安娜·卡列尼娜》中文版更偏向歌剧的表演方式。其引入音乐剧的框架，打破流行文化与歌剧之间的壁垒，充分体现音乐剧在内容表达、形式选择上的高度包容性。

“北京故事”每届都有新变化、新亮点。2013年，小剧场戏曲作品首次纳入“北京故事”；2014年，现代舞首次入围，拓宽展演艺术类型；2015年，戏曲与话剧平分秋色，小剧场戏曲蓬勃发展；2016年，异业合作、跨界联动，与众多品牌展开宣传合作；2017年，首次出京巡演，携7部剧目走进上海、天津；2018年，首次踏足东北，携7部优秀剧目走进沈阳、长春；2019年，举办四大类14场公益活动，活动类型及数量超越历届；2022年既是中国小剧场戏剧诞生40周年，也是“北京故事”品牌设立10周年，展演以“奋进新时代·戏剧向未来”为主题，集中展示20部优秀小剧场戏剧作品。