记得像《长月烬明》这样的剧火之前,印象最深的一次剧方借着电视剧作品的爆火拖长周期,还是几年前赵丽颖和冯绍峰主演的古装剧《知否知否应是绿肥红瘦》,而且对比现在的情况那其实都不算过分了。
戚牧接近何悯鸿,逐个离间她与欢乐颂姐妹的关系,骗取她无条件的信任,直至何悯鸿未婚先孕,顺水推舟提出结婚,将其带到寒酸的出租屋,逼走保姆,让何悯鸿“甘之若饴”地照看重病的母亲。这条故事线显然是对PUA精神控制教科书般的展示,但是经由“箭垛”人物何悯鸿展现出来,加上其他四美的衬托,竟有何悯鸿“自讨苦吃”“自作自受”的观感。而戚牧和母亲租住的老破小,又十分“写实”地体现出戚牧作为一个外表光鲜的白领,承受着实际生活的不堪。都市打工人的真实处境竟然通过一个操纵女性的反面形象反映出来,而收入还不及戚牧的几位女性角色,即便身处各种麻烦,经济上有时甚至入不敷出,还能在环境雅致的高档住宅中相互串门,其乐融融。戚牧及其身后老破小张牙舞爪的“真实”,只用于警醒误入歧途的“恋爱脑”女性,而其余更深层次的“真实”,则被挡在了温馨又悬浮的欢乐颂之外。
不过还好,没有等来吴磊的《在暴雪时分》却等来了另一部吴磊的新剧《爱情而已》,该剧的上映也算是给观众的一个安慰。
其一是调动群体情怀和童年回忆,尽可能渲染出剧场版本身强大的情怀完结价值,因为情怀营销所需的“天时地利人和”里,《灌篮高手剧场版》至少占据一大半;
唐嫣梳起复古发髻,身穿粉色高定礼服,白色花朵装饰,是优雅又清甜的“美糖公主”。
这部剧在拍摄时,因为找演员而耽搁了很长的时间,一直拖到版权快要过期。在无可奈何的情况下,李牧戈导演才决定用新人演员完成此次的拍摄。