这种“慢”,后来成为诸多导演处理电影中老人形象的一种方式。无论是阿巴斯·基亚罗斯塔米、萨蒂亚吉特·雷伊,还是小津安二郎、侯孝贤、万玛才旦等导演,他们电影中的老人形象往往都与“慢”的时间挂钩,使影像逐渐走向一种“状态”。如小津安二郎《东京物语》结尾,失去妻子的老人独居家中,轻摇蒲扇,视线向画外望去,若有所思,游走于“物”与“思”之间的物哀之情缓缓流出。同样,侯孝贤《童年往事》中,祖母每日坐在方桌旁摆弄针线,当其离世之后,导演再次拍摄祖母常用的方桌,斯人已逝而静物长留,此刻的方桌俨然代替了已故祖母的在场。在这里,小津安二郎与侯孝贤均以极为隐忍克制的方式处理老人的形象,以固定机位长镜头的形式捕捉不断流动的时间,进而使得影片在此刻构成了一种“状态”。这种“状态”,是剧中人物对于生命、生活本身的思索与反应,在流动的时间里引领观众走向沉思,宛如剧中老人于夕阳残尽中对人生的回眸,让影片增添了一份厚重,生成难以言说的情感,或曰“余味”,或曰“苍凉”。
《港》的歌词用寥寥几语,描画了家国情怀的轮廓。它的语意在唱响的一刻达到升华,让观众沉浸在创作者的情绪表达中。
片中的年轻导演要把片子拍出来,怎么拍出来,就是他思考的问题和行动的日常。
逃出白垩纪
映后交流会上,亓梅晓自豪地介绍:本片配乐是由参与《狮子王》、《沙丘》等国际大片音乐制作的汉斯·季默担任。传统中国故事与国际电影配乐大师的搭配,将给观众不一样的视听质感。
那么胡峰敢直接拿尸块报复吗?这就牵扯到一个问题,凶手是为了掩盖自己的罪行,还是有意让警方发现呢?