此后，匿名女性1号在庭上落泪表示：2013年，洛杉矶意大利电影节之后，韦恩斯坦在她的酒店房间强奸了她。10年后的如今，她站在庭上仍感到十分艰难，性侵的影响依然鲜血淋漓。数年来她心情沉重，承受创伤，并毫无道理地相信一切都是自己的错。

电影在表现盛唐气象时，始终弥漫着一种淡淡的危机感。电影没有回避盛唐的问题，门第偏见、贪腐官吏、见风使舵、科举羞辱……商人之子无法参加科举，家道中落者不配“行卷”，女子纵有才华仍报国无门，盛唐当中的这些人物，李白、高适、裴十二，都有着怀才不遇的抑郁。这种抑郁和大众心目中的盛唐景象，有着极大的反差。

阿凡达2（Avatar: The Way of Water）

技术发展为电影带来了巨大的变化，如今我们观众在电影院看到的电影跟过去的相比，在很多方面有很大的发展。《流浪地球2》让我们身临太空，如果没有现代电影技术的发展，这种临场感难以表现得这么强烈。技术也为创作和拍摄带来了许多的便利。

影片以“追UFO的人”“蜀道难”“等待麻雀降临的少年”“西南深处”“终章：未尽之路”五个章节的组合段推进情节，看似单纯的线性叙事中网罗了切实的社会议题。乡村冰柜中的外星人模型，山脚空地上的雕像，这些现实情境中看似荒诞的影像，用强烈的视觉表现力回应着现实。在北京、成都、鸟烧窝村直至凉山深处的空间腾挪中，凌厉准确地整合杂糅各种信息，呈现出五个困顿的人物逐渐聚合而又各自离散的心路历程，用公路片的类型元素串联起科幻片的神话内核。

探路中国自己的神话史诗：“真实，是无敌的。”