在专注创作的剧组氛围下,青年演员们互相成就,共同演绎了鲜活群像。负伤的肖春生在火车站和姐姐相见的那一幕赚足了观众的眼泪,肖战演绎的倔强少年习惯了以不可战胜的面孔示人,只有在至亲之人面前才能流露出脆弱;李沁为追求真实感不用道具,亲身试验针灸戏,和角色的坚韧形成互文;诸如陈宏军,这样具有争议的角色也因演员对角色的立体塑造,让观众清晰地看到角色心理转变的过程;甚至“金句王”钱阿毛(李飞扬 饰)、好战友段磊(刘潮 饰)等戏份不多的角色也都被引发观众的热切讨论,被戏称“钱阿毛我嘴替”“段磊我的卷王朋友”。《梦中的那片海》精心打磨人物塑造,细琢人物成长过程,让有血有肉的人物成为作品与观众情感共振的桥梁。
笔者认为,实现民族化表达是这部影片改编的关键。所谓民族化,即运用本民族独特的外在符号、内在表达来展现作品的内容和思想,使作品具有民族风格和民族气质。改编外国经典电影,首先应该将故事进行“解剖”,保留简单的“主体骨架”。然后再将中国本土化的符号有机镶嵌在“主体骨架”上,这在形式上有效推进了民族化。对国外经典电影进行民族化改编,需要完成注入外在民族符号和实现内在民族表达两个步骤。首先是注入外在民族符号。每个国家都有自己的代表性符号,有一些甚至形成了约定俗成的关联,如熊猫就是中国的代表性符号。
2022年6月,《地瓜味的冰激凌》在第二十届成都儿童电影周首映,并获得最佳影片奖。此后,他的荣耀也接踵而至:10月入围第二十七届德国开姆尼茨国际儿童青少年电影节竞赛单元;11月获得第三十五届中国电影金鸡奖最佳儿童片提名奖;12月获得2022中国国际儿童电影展最佳小演员奖;2023年3月,获得俄罗斯第二十一届“火之灵”国际电影节儿童青少年单元最佳影片奖,2023年4月入围北京国际电影节·第30届大学生电影节入竞赛单元,2023年,入围俄罗斯北极国际电影节,主竞赛单元。
创新成为难题。《无间》和《薄冰》,似乎也并非创新之作。
这并不让人感到意外,亨利·卡维尔在《巫师》剧集中塑造了让人难忘的杰洛特,但之后他离开了《巫师》剧组并且无望回归《超人》后,为自己找个新工作也是理所当然的。
唐肃宗不但没有为难哥舒翰的家人,还提拔哥舒翰的几个儿子为将,让他们继续为国征战。等到后来局面刚一稳定,唐肃宗就代表大唐追赠哥舒翰为太尉。