意大利导演维托里奥·德·西卡所拍摄的《温别尔托·D》（又名《风烛泪》）被电影理论家安德烈·巴赞称为“一部纯粹的杰作”，影片讲述了一位退休老人“无所事事”的晚年生活。该片摒弃了此前电影中对于戏剧性的参照，排斥了电影创作中的“省略”，而以“零碎事件”向银幕归还老人的日常生活。电影中有一个讲述“老人睡觉”的片段，一段商业影片中两三个镜头便可展现的画面，导演却穿插着整理被褥、赶走蚂蚁、呼唤爱犬、女仆敲门等零碎事件，呈现出生活中被省略掉的内容。这段长长的“时间”，向内作用于影片，使漫长且无聊的时间与老人的风烛残年相对应，映衬人生暮年时的孤寂；向外作用于观众，使观众在“慢”的影像里体会剧中人的时间流逝，促进内心情感的绵延。

道德责任与自身利益之间的抉择是一个常见的道德困境，也在电影《巴黎圣母院》中得到了展现。

《燃烧的巴黎圣母院》由IMAX特制拍摄，英雄不问性别、勇气不分国界。消防员与恶魔近身搏斗，真正呈现“逆行者精神”，影片将于4月7日献映，揭秘巴黎圣母院浴火重生全过程！

值得一提的是，该电影并没有一味地念诗与复述历史，而是通过高适和李白的故事，给观众提供了一个贴近大唐人的视角。高适是唐朝诗人里政治成就最高的一个，以他的视角讲述我们熟知的李白的故事，是一个非常好的切入点。他的人生际遇很有故事性，人物塑造非常丰满，前半生不得志，但一直不放弃，多次回家闭关修炼：不再口吃，学习不再吃力，还会写诗了。掌权得势后也没有骄傲狂妄，在处置站错队的老友时，保持了忠义两全，在权力争斗中，没有重蹈哥舒翰的覆辙，有勇有谋全身而退。

这个小品式的烂片终究为它的不专业付出了代价。3370票房，没错，是3370，不是3370万。

在影片中，演员南吉以本名出演，饰演一位气质清冷、身份神秘的咖啡馆老板，这个角色在电影里看似是独立的人物，但又与谷文通、欧阳文慧及其周边人物，有着千丝万缕的关系 ，这样若隐若现似有似无的“多角关系”，映射着现实生活中，有着或奇妙或尴尬缘分的男男女女。