在2020年《鬼灭之刃无限列车篇》狂收400亿日元票房登上本土动画电影第一宝座前,2001年上映的《千与千寻》以316亿票房占据榜首长达20年,而《幽灵公主》《哈尔的移动城堡》《金鱼姬》《起风了》等10-20年前的宫崎骏电影至今还在日本动画票房榜前十,可见除了在叙事上更倾向普世情感的吉卜力外,其他日本动画在这一市场中多么难以“向上突破”。
作为同档期唯一的女性冒险题材,电影《荒原》公映后,凭借任素汐全片Solo的独特表演,与“小而美”的罕见类型,收获众多观众的好评:“任素汐仅靠一个人的表演拉住观众的注意力,诠释身处绝境中令人信服与动容的求生本能,除了她想不到还有谁敢挑战。”还有影迷表示,小成本却有大场面,这部“小而美”的实验电影给观众带来前所未有的观影体验:“任素汐表演的干渴、饥饿、孤独、恐惧、绝望这些状态层层递进,给人很强的代入感,非常适合一个人静心体会。”,“看完有种被治愈的感觉,经历漫天黄沙与最难的困境之后,感觉遇到什么困难都能走出来,再难也难不过任素汐。”
刘冠麟出现在一部悬疑剧里,最大的后果就是猜不透他的演的是正是邪。
两者画面交相切换,将剧情推向一个小高潮。
不得不承认,《他是谁》的编剧真的很聪明,目前全剧已经播放过半,不但受害者身份还没有全部找到,杀人凶手也是隐藏得稳稳的。
《花戎》当中,鞠婧祎在很多桥段画面当中,都是一副没吃饱饭的萎靡样子,演不出一个青年女性的青春感来。这其实已经不仅仅是个人演技上的问题上,而是女演员在生活上的“没劲儿”感。女主角没劲儿了,整部电视剧也就顺带着没劲儿了。