“国产儿童动画电影的起飞最早可以追溯到2009年的《喜羊羊与灰太狼之牛气冲天》，当时票房就已经过亿元。到了2015年《西游记之大圣归来》，国漫崛起的口号开始打响，动画电影制作越来越精良，画面越来越炫酷，2019年《哪吒之魔童降世》以50.35亿元达到动画片的票房顶峰。”中国儿童少年电影学会会长黄军说。

在新海诚看来，“少女拯救世界”在电影内外都不具有宏大叙事的意味，它聚合了大量御宅文化的经典元素与性别想象，投射的是御宅文化的世界观与人生观。由此，此处的少女是被排除于现代社会主流叙事之外的角色，哪怕她们正在拯救世界，但由于御宅文化之性别想象的投射，她们只能指向某种前现代文化的历史位置，“巫女”“晴女”所代表的宗教、信仰、传说等前现代色彩，鲜明地呈现了这一点。这些拯救世界的少女身份与前现代文化的同构关系，正反映出她们被现代社会所驱逐的现状——她们在现代社会中没有自己的位置，尤其在东京等高度发展的城市中，她们作为漂泊者与闯入者存在。并且，这种被御宅文化所塑造的少女形象，呈现出对女性的物化。在《你的名字》《天气之子》里，新海诚的女主角均作为某种神力的媒介存在，她们不是一个全然完整的个体。她们的行动，显然投射了男性创作者的意志。相对而言，《铃芽之旅》中的少女形象塑造体现出新海诚在叙事上的进步。在这部电影的设定中，铃芽只是一个暂时因为与男主角的相遇而拥有“神力”的少女，她的所有选择，都出于作为一个普通人类的自由意志，而不是被社会与家庭赋予的拯救者角色所带来的人生任务。在新海诚的少女人物序列中，《铃芽之旅》中的少女第一次成为了一个具体的“人”。她不仅充满行动力，并且这种行动力全然出于自己作为一个人的思想，而非作为“神女”的她。

此前有消息称，该片的剧本已于2021年写完。《角斗士2》将延续前作的故事，影片剧本交到了彼得·克莱格的手上。虽然彼得·克莱格是好莱坞老将，但从未有过著名作品，其名下影片有《城中大盗》《饥饿游戏：嘲笑鸟》《亡命救赎》《十二勇士》等。从这样的编剧选择来看，也证明了斯科特不想走同类型老路的想法。

你看，这样的内心，有多阴暗，多龌龊？

近日，第25届上海国际电影节公布了“向大师致敬”、“影史推荐”、“杜比视界”、“影像万花筒”四个单元的部分片单。其中，“向大师致敬”单元再次推出让-吕克·戈达尔电影回顾展，与观众共同缅怀永远的“电影之神”。“影史推荐”单元将展映查理·卓别林、奥黛丽·赫本、李小龙、奉俊昊等不同时代影人具有代表性的经典作品。

都说穷人家的孩子早当家，可淑霞却没有一点穷人家孩子的样子。