《中国奇谭》制作精良，几乎综合运用了中国动画此前所有的技术手段与艺术形式，从线条、平面到立体，从简笔、水墨（彩）、剪纸、油画到泥偶，如同一个内蕴多元艺术景观的杂色拼盘，象征着中国动画美术的包容兼蓄和大气磅礴。比如，《小妖怪的夏天》脱胎于《西游记》故事，却不是中规中矩的“正本”（西游故事），而是一个充满惊喜反转的精彩“副本”（类似于网络小说的“番外故事”）。小猪妖的短暂“妖生”不仅折射了隐匿在“西游故事宇宙”背后“妖怪社会”的“奇谭本性”与世俗色彩，还精彩地隐喻了现代“打工人”的职业焦虑和职场生命，寓日常琐碎于黑色幽默的故事情节“再生产”之中，令人眼前一亮。结尾处的两次剧情“逆转”，不仅成功地将文学经典与现实生活无缝对接，还在不知不觉中升华了“中国奇谭”的思想主题和现代价值。《鹅鹅鹅》改编自南朝时期的志怪小品《阳羡书生》（也称《鹅笼书生》），这部原本名声不显的作品，经动画的跨媒介改编，提升到了中国哲学诗意与禅机并存的艺术高度。作品展示了中国水墨动画的简洁飘逸与创造性张力，还以别具一格的默片电影结构来凸显诡谲、空灵与深邃的“中国智慧”与“异域情调”。用极简主义的动画画风、中国画的“留白”对“中国动画学派”进行了艺术传承。

国内有网友表示，自己带女儿去电影院看《小美人鱼》，女儿却被黑人鱼吓哭了，一个劲地说黑人鱼丑，从此之后极度嫌弃迪士尼公主，可能已被吓出心理阴影。有网友表示女儿没错，她只是小孩子，审美正常丑就是丑。

这里也体现了年代剧独特的题材优势，即便是积压将近4年之久，也不会因为画风过时而让观众感到出戏。

我相信，有不少小伙伴早早就联想到了《百鬼夜行抄》和《夏目友人帐》，以及蒲松龄的《聊斋志异》。

虽然说“共犯”和“死了个替身”都是常见的悬疑桥段也没错，可是《漫长的季节》大梗不让人想起来白夜行和X是不可能的，甚至在第十集开头，熟悉东野圭吾的观众基本都能猜出答案了。

当这位曾经的少女歌手年纪渐长，很难想象还能以“甜心招牌”再度走红。正是因为她的努力和坚持，歌声没有倒嗓，唱跳没有退步，让更多人看到她即使在这个年龄阶段，也可以甜得自然，甜得有活力，也让不少人发觉，原来王心凌的歌听着好唱，实际上也有技巧和难度。